Содержание
Отложим на этих линиях от точки m’ выше горизонта величину З’—m’ нужное число раз и найдем точки 4′, 5′, 6′, 7′. На продолжении прямой 1—m выше горизонта отложим отрезки, равные 3—m, и найдем точки 4, 5, 6, 7. Тем же способом можно воспользоваться для проведения параллельных линий, соответствующих заданным сторонам прямоугольника, расположенного под любым углом к картинной плоскости. Это наглядно видно также из профильного изображения схемы плоскостей, линий и точек, которые применяют при перспективных построениях (ил. 86).
Предметы в этом ракурсе мы видим под углом. Если вы заметили, то все линии схода выходят из одной точки, в этом и заключается особенность построения фронтального типа. Поэтому в процессе рисования важно зафиксировать точку схода и придерживаться ее, иначе рисунок получится искаженным и нереалистиным.
КАРТИННАЯ ПЛОСКОСТЬ
Китайская перспектива исходит не из законов оптики, а из принципов моделирования пространства в национальной культуре. При династии Тан национальная перспектива достигает этапа зрелости. Судя по сунским копиям танских архитектурных пейзажей приёмы прямой перспективы устойчиво сочетались с обратной и аксонометрической перспективами. Богатый материал подобного сочетания даёт иконография буддийского рая, которая только в Дуньхуане воплощена в росписях свыше сотни пещер. Роспись восточной стены пещеры № 85 на тему сутры Бао энь цзин 報恩经 ‘Сутра о воздаянии за добродетель’ (рис. 1).
- Существует 3 вида перспективы различных по количеству точек схода.
- Когда смотрим на карандаш с верхней линии горизонта, параллельные линии, исходящие от основания и от кончика графитного стержня, идут к одной точке схода.
- Но когда мы хотим нарисовать округлые формы, то линии на их поверхностях могут здорово помочь.
- Наметим линию горизонта на желаемой высоте, центральную точку схода и расстояние зрителя до картины (D’/3), которое уменьшено ради удобства построения в три раза (ил. 91).
Для того чтобы понять, как достигнута правдивость изображений на этих картинах, надо подмечать и стремиться осознать те зрительные изменения форм предметов, которые мы видим. Теперь нам нужно прочертить две линии схода, которые определят ширину фигуры. Вдоль них будут проходить боковые грани параллелепипеда. Если перспектива отсутствует, изображение выйдет нелогичным, несуразным и плоским. Перспектива в рисунке нужна для придания объема вашим предметам, помимо этого такую же роль выполняют светотень и пятна. Наш куб имеет только 8 углов, но все наши стороны в сумме имеют их 16!
Принципы построения
Башня стоит ребром к взгляду и и как-будто наклонена. Покажите как в этом случае выстроить перспективу. Ведь ребро башни не вертикаль, а наклонено. Основание, фундамент башни заслонен забором, поэтому даже оттолкнуться от него невозможно, даже на глаз не понятно какой там угол. Я от среднего уровня, этажа оттолкнулась, вроде бы выстроила, но не уверена, все ли верно.
- При этом учитываем, что из-за перспективного искажения толщина стенок выглядит не одинаковой.
- То есть не делайте все стороны одинаковыми по длине и высоте.
- Куда бы вы ни посмотрели, вы «бросаете» визуальный луч в этом направлении.
- Как вы уже заметили, ее отличительной чертой является наличие сразу двух точек, куда будут сходиться линии в перспективе.
Следующим этапом мы проводим две вертикальные линии из двух дальних боковых углов основания. Их нужно довести до пересечения с верхними линиями схода. Далее давайте разберем, сколько существует типов линейной перспективы и как же правильно рисовать те или иные объекты, чтобы рисунок получился объемным и реалистичным. Эта точка, в которой сходятся в итоге все линии – называется точкой схода. Когда мы смотрим на что-либо, то наш взгляд как бы прокладывает прямую линию к центру объекта. Этот центр и будет той самой точкой схода.
Колонны в натуре одной высоты, но на картине художник изобразил их разных размеров, так как они находятся на разном удалении от зрителя. Из двух стоящих людей дальняя фигура перспектива снизу вверх перспективно уменьшена по сравнению с более близкой, но у обоих горизонт проходит на одинаковом уровне. Сидящая фигура соответственно изображена ниже линии горизонта.
Эту часть затем на глаз «откладывают» столько раз, сколько она «уложится» по всей длине или высоте изображаемого предмета. Та же часть натуры должна соответственно столько же раз «уменьшаться» в рисунке. Для проверки построения рисунка пользуются отвесом — небольшим грузом, привязанным к концу нитки. Методом визирования учащиеся могут пользоваться для проверки пропорций натуры, но в основном надо стремиться к тому, чтобы развивать глазомер. Художники, полагаясь на точность своего глаза, метод визирования используют иногда как проверку взятых на глаз пропорций.
ПРИМЕНЕНИЕ СОКРАЩЕННОГО РАССТОЯНИЯ ОТ ЗРИТЕЛЯ ДО КАРТИНЫ ПРИ ПЕРСПЕКТИВНОМ ПОСТРОЕНИИ
Круг, помещенный на уровне глаза, «превращается» в прямую линию. Поднимая круг еще выше, мы увидим нижнюю его сторону в виде эллипса, постепенно расширяющегося по мере подъема. Аналогичные кажущиеся изменения сужающихся плоскостей можно наблюдать, смотря на прямоугольные полки этажерки (ил. 64). Вчера попробовала нарисовать человека поэтапно. При угловой перспективе самым длинным ребром будет то, что ближе к нашему взгляду. То есть N1, его мы обязательно изображаем перпендикулярно полу, не нужно заваливать эти ребра.
Далее нам нужно изобразить переднюю грань куба. Для этого проводим горизонтальную линию между боковыми ребрами. Учтите, что они должны находиться на одной высоте относительно друг друга, то есть, соединяющая их линия будет параллельна основанию фигуры. Ширина нашего зрения невелика, всего около 20 см, если говорить о переднем плане, но мы воспринимаем и дальние предметы, и здесь мы уже можем видеть вещи, находящиеся от нас на расстоянии в сотни метров. Чем дальше простирается взгляд, тем шире становится поле вокруг центральной точки.
Спроецируем точку m на линию горизонта (m’). Величина F’/4—m’ есть величина половины проекции стороны квадрата АВ. Теперь легко найти величину всей проекции стороны АВ, отложив два раза на основании картины величину F’/4—m от А’ до точки B’—(A’B’). Каждое направление прямой имеет свою точку измерения, которую находят, проводя из точки схода, как из центра, дугу радиусом, равным расстоянию от нее https://finprotect.info/ до точки зрения (F’Z). Используя полученные знания, рекомендуем нарисовать и проверить правильность перспективного изображения аллеи с деревьями на равных расстояниях, колоннады, ограды со столбами. На рисунках, которые были сделаны раньше для уяснения применения правил проведения параллельных удаляющихся линий, мы рекомендуем проверить размещение окон и простенков, а также столбов забора.
- Вместо этого мы нарисуем произвольные лучи, выходящие из точек схода, чтобы набросать объект, который нам хочется.
- Колонны развернуты под каким-то странным углом.
- Шахматная доска видна без рельефа, но фигуры на доске изображены в профиль и повернуты в направлении, в котором они установлены на доске.
Точки схода ниже линии горизонта называют земными точками схода. Рекомендуем сделать с натуры зарисовки шкатулки, шкафа и других прямоугольных предметов и проверить правильность их перспективных построений на основании полученных знаний. При проверке, следует нанести на рисунок линию горизонта и точки схода. Требуется провести через точку 3 в перспективе линию, расположенную выше горизонта и параллельную данной. Чаще всего художники изображают натуру, находясь на расстоянии, равном полутора или двум диагоналям картинной плоскости, то есть угол зрения избирают равным 28° или 37°.
Как рисовать куб
Столы обеденные, столы письменные, кровати – всё будет выглядеть чудовищно высоким. Если бы мы захотели показать комнату глазами мышки, мы поместили бы точку обзора практически на уровень пола. Размер всех объектов по отношению к мыши сделает их гораздо больше. И наоборот, если вы сидите в своей комнате, ваша точка обзора будет находиться гораздо выше, и все объекты будут гораздо меньше по отношению к вам самим. 9)Теперь у нас есть отличный набор объектов в перспективе с одной точкой схода. Взгляните, во что можно превратить эту сцену.
Понятие картинная плоскость важно уяснить для понимания правил перспективных построений. Нужно, не меняя позы, переносить взгляд от натуры на рисунок и охватывать все изображение одним взглядом. Бумагу надо помещать перпендикулярно направлению взгляда. Когда художник рисует с натуры на бумаге или на холсте, то он находится от рисунка на расстоянии, равном вытянутой руке с карандашом или кистью.
ПЕРСПЕКТИВА ЛИНИЙ
Дворцовые и храмовые росписи периода Чжоу–Хань, упоминаемые в письменных источниках, до нас не дошли, как и росписи IV–IX вв. Прославленные шедевры живописи на свитках досунской эпохи известны только по копиям с копий последующих веков, а потому содержащаяся в них информация не достоверна. Остаётся обширный комплекс памятников, включающий рельефы, росписи гробниц и росписи буддийских пещерных храмов.
Через точку В проведем горизонтальную прямую до пересечения с направлением ЕР в точке С, завершив тем самым построение квадрата АВСЕ. Можно такое же построение выполнить другим способом (ил. 88б). Дано расстояние между крайними столбами АВ и СЕ. Надо показать на рисунке в перспективе семь промежуточных столбов между ними, находящихся на равных расстояниях друг от друга. Для этого через точку Е проведем горизонтальную линию и отложим на ней восемь равных отрезков произвольной величины. Перпендикуляр, опущенный из точки зрения 2 на картинную плоскость, пересекается с ней на линии горизонта в точке Р.
Многие художники и архитекторы использовали стекло, чтобы обводить изображаемые предметы и делать свои работы реалистичнее. В отличие от точки обзора, которая определяет, куда мы смотрим, поле зрения определяет, как много мы можем увидеть. Однако не путайте поле зрения с масштабом.